Курт йосс биография
Building solidarity beyond borders. Everybody can contribute
Работа «Зелёный стол»
Самая известная работа танцевального художника - «Der grüne Tisch» или «Зелёный стол». Она была создана как антивоенный спектакль, но имеет балетное происхождение.
«Зелёный Стол» - это современная танцевальная драма.
Содержание и стиль этого произведения были революционными, потому что оно стало протестом против войны. Хореограф полностью переосмыслил танцевальную форму: она не вписывалась в категорию традиционного балета и не укладывалась в экспрессивный танец. Постановщик изменил традиционные танцевальные движения классического балета и объединил их с масками, карикатурами, театральными жестами, с помощью которых и была создана политическая сатира. Все перечисленные художественные элементы позволяют рассматривать спектакль «Зелёный стол» как исключительный образец современного танца, даже несмотря на время создания ( год!).
Действие спектакля начинается с появления десяти людей (политиков) в черных костюмах и в масках (это было нужно для обличения немецких чиновников х годов
Курт Йосс, «Зеленый стол», год
Прошло несколько лет, прежде чем исследования пластического языка привели к новым темам в танце. Первое и чуть ли не самое точное антивоенное высказывание немец и отец-основатель танцтеатра Курт Йосс создал в году: им стал спектакль-манифест «Зеленый стол». К рождению подобной работы располагал и его опыт работы с Рудольфом фон Лабаном, и сам исторический контекст. Но самое главное – культурный ландшафт Германии между двумя мировыми войнами.
После Первой мировой войны художники и писатели Германии испытывали острую необходимость переосмыслить непреодолимую психологическую травму, прорезавшую судьбы не одного поколения. Так, в году был издан великий антивоенный роман Ремарка «На западном фронте без перемен». В то время большая часть официальной литературы Веймарской республики пыталась оправдать поражение и возводила в культ славную героику немецкого солдата. Но на другом фланге писатели работали с понятием «потерянное поколение» и, по словам Ремарка в предисловии знаменитого романа, рассказывали «о тех, кого погубила война, о тех, кто стал ее жертвой, даже если спасся от снарядов».
Одновременно с этим художники трансформировали посттравма
Пина
Проблема с Пиной заключается в том, что написать коротко, почему она - величайшая, невозможно. Просто надо это принять, как данность. Посмотреть все возможные видео её спектаклей, даром их много на всех известных ресурсах. Почитать воспоминания её друзей. Посмотреть фотоальбомы. Восхититься её невероятной красотой. Почитать интервью с ней. Посмотреть гигабайты документальных фильмов/разговоров с ней. И у вас тоже не останется сомнений.
Уникальность её еще и в том, что она с каждым говорит на его языке. Исследователь ли вы немецкого ausdrucktanz, или любитель «Танцев» на ТНТ, вы найдете что-то близкое себе в каждой из её работ. Она не хочет быть высокопарной эстеткой. Её спектакли - они о любви, о сексе, о жестокости, о бытовом, о нежности, о расставаниях. Эти спектакли, которые относятся к направлению «танцтеатра», то есть танцевального театра, рассказывают о самой жизни, как она есть. Они невероятно красивые, а о её сценографии можно написать отдельную громадную статью. Помните г
Курт Йосс
Еще один ученик Лабана, Курт Йосс (Kurt Joos), ( - ), в своем творчестве несколько отошел от принципов «свободного танца» и считал, что танец должен опираться и на традиции. Он пытался в своем творчестве использовать достижения классического балета и соединить его технику с основами системы Лабана. В этом он категорически расходился с Вигман. Хотя он и не имел классической танцевальной подготовки, но в годах учился в Высшей музыкальной школе в Штутгарте. Здесь, вероятнее всего, он и познакомился с Лабаном, который пригласил его в свою труппу в Гамбург. Вскоре Йосс стал коллегой Лабана, как до этого в течение восьми лет была Вигман. К. Йосс вместе с 3. Леедером в году открыл «Вестфальскую академию движения, слова и музыки», а затем основал труппу «Neue Tanzbuhne». С этой труппой начал свои эксперименты как хореограф, поставив такие cпектакли как «Персидские сказки» на муз. Белеса , Демона» на муз. Хиндемита . В годах Йосс и Леедерпосетили Париж и Вену, чтобы в этих центрах хохореографии познакомиться с системой классическогобалета, поскольку они прекрасно осознавали необходимость её синтеза со «свободным танцем». В году Йосс стал руководителем хореографической шк